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Porque Se Me Parten Tanto Las Uñas

octubre 6, 2022

Una parte del profesorado considera imprescindible revalorizar las notas de evaluación. Tanto las individuales —“sin evaluación, la escuela se transforma en un parque temático”, dice el easonense Elías Goñi— como las colectivas —mediante pruebas de nivel comparables que dejen contrastar la efectividad de los métodos, señala José Luis Barba, jefe del departamento de Biología en un centro canario. Muchos, como Antonio Solano, director del centro Bovalar de Castellón, son partidarios de que sean los “expertos de la educación” los encargados de diseñar los currículos. Y son numerosas las peticiones de sobra autonomía para los centros, siguiendo el sendero tomado por Portugal.

Luis Gago es crítico de música tradicional de EL PAÍS. Con capacitación jurídica y musical, se decantó profesionalmente por la segunda. Además de tocarla, escribe, traduce y charla sobre música, tratando comprenderla y contribuir a comprenderla. Sus cuatro bes son Bach, Beethoven, Brahms y Britten, pero le gusta recorrer y agotar todo el alfabeto. La celebración celebratoria de la elección de Simon Boccanegra como Dogo en el final del primer acto de la ópera.

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Por suerte, la parte musical, aunque lejos de ser modélica, rayó a un nivel muy superior. Una parte del mérito le corresponde a Riccardo Frizza, que logró sonar realmente bien a la Filarmónica Arturo Toscanini , aunque ha podido haber cargado más las tintas en los colores oscuros de la orquestación, ya presentes en la versión de 1857, aunque considerablemente más acentuados en la de 1881. Nada podía contrarrestar, no obstante, los desvaríos y desatinos de la escenificación, que han debido de afectar no poco a los vocalistas y al propio Frizza, un magnífico directivo belcantista aquí algo desplazado del territorio que mejor domina. Primero fue, en la inauguración del jueves, La forza del destino, cuyo libreto se inspira en el drama Don Álvaro o la fuerza del sino más bien, del Duque de Rivas. El sábado y el domingo ha sido el momento de Il trovatore y Simon Boccanegra, que parten de sendos dramas históricos de Antonio García Gutiérrez, los dos plagados de los excesos, venganzas, conjuras, truculencias y falsas identidades tan costosos al Romanticismo. El Festival Verdi de Parma ha decidido hermanar este año las óperas del compositor italiano con un sustento literario español, lo que deja fuera a otras proyectos también ambientadas en este país, como Ernani o Don Carlo, pero que tienen su origen en los dramas homónimos de Victor Hugo y Friedrich Schiller.

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La ejecución estuvo muy lejos de ser impecable, por supuesto, y hubo mucho más de una pifia, pero en todo instante podía percibirse un auténtico pulso teatral, una dirección que dejaba cantar sobre el escenario , atentísima a las pequeñas ornamentaciones añadidas por los vocalistas aquí y allí conforme a los códigos de la época. Rolli demostró comprender realmente bien las coordenadas en que debe encuadrarse el drama romántico, que requieren elasticidad, pero no abandono ni dejación, como pareció percibirse en ciertos instantes de La forza del destino. Los instrumentistas, a un palmo de los vocalistas, se entregaron a la labor con ahínco y fue emocionante oír a 2 trombones calentar motores, antes de la segunda parte, tocando al tiempo la zarabanda de la Suite para violonchelo solo núm. Representaciones de este cariz debieron ser comunes en los pequeños teatros que salpicaban la integridad del territorio italiano en el siglo XIX y que se aprestaban a sugerir las más recientes novedades operísticas de los grandes músicos. Hay ocasiones, y esta fue una de ellas, en las que la veracidad es un valor mucho más deseable, y disfrutable, que la perfección.

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Prácticamente absolutamente nadie demanda subir el salario de los profesores —si bien varios proponen vincular incrementos a desenlaces—. Pero la necesidad de una mayor inversión, más que nada en internet pública, es la urgencia mucho más señalada por la comunidad educativa. Centenares de enseñantes, como Teresa Simonet, profesora de Música y Primaria en Cádiz, demandan un pacto educativo que dé seguridad normativa al sistema, que tuvo ocho leyes desde la restauración de la democracia. Escena final de \’Simon Boccanegra\’, con el personaje que da título a la ópera (Vladímir Stoianov) sin vida sobre el suelo tras ser envenenado por sus contrincantes.

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El primero, recordaba Sanguinetti, había polemizado con los “intelectuales de hoy” (los años cincuenta del pasado siglo) “que se avergüenzan de Puccini y prefieren el Falstaff al Trovatore”, aseverando sin ambages que “el Verdi más grande y mucho más italiano es el del Trovatore (melodrama más que drama)”. Savinio, por su lado, calificaba esta última ópera de “la pieza maestra de Verdi. En ninguna otra del resto de sus óperas es tan alta la inspiración.

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“Estamos diagnosticando tarde, en el momento en que los inconvenientes de autoestima y salud mental ya están creados. Dejamos sufrir a miles de niños, haciéndoles pensar que son tontos o vagos, por nuestra inacción”, lamenta Matilde Sánchez, que se muestra como madre y médica. Un ámbito de los profesores —y asimismo de progenitores y alumnos— creen urgente actualizar la práctica enseñante que, en palabras de Francesc Bosch, orientador en el instituto de Premià de Dalt , abusa de “clases magistrales poco motivantes” y no conectadas con la realidad. “Por servirnos de un ejemplo”, afirma, “se está librando una guerra popular, política, humana y económica sobre el cambio climático y se hace poquísimo por abordar el tema y trabajarlo en hondura en las clases”.

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Ninguna otra puede vanagloriarse de cantos tan solitarios, tan puros, tan ‘verticales’. No tiene que ver con invención melódica, ni de sencillez melódica, y tampoco de felicidad melódica, sino más bien de cantos de un tipo singular, que abren una ventana inmediata, por la cual el alma parte violenta y, al tiempo, dulcísimamente hacia la independencia ilimitada de los cielos”. Savinio completaba su metáfora, rememorada en Parma por Sanguinetti, sosteniendo que “en ninguna otra ópera como en Il trovatore los cantos son cometas solitarias, que en medio de una extraña calma, en un cielo sin viento, se levantan sin dificultades en la noche sin limites”. Como escribió a su amigo Opprandino Arrivabene en 1862, nueve años tras el estreno en Roma, “cuando vayas a la India o al interior de África, oirás Il trovatore”.

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Los docentes, por su lado, se quejan de que la creciente carga burocrática les resta tiempo y energía para preparar clases y atender a alumnos. Existen diversas formas de escasez alimenticia. Una de ellas procede de las condiciones de explotación laboral de los trabajadores en las plantaciones bananeras. Esta situación se representa en Mamita Yunai, Bananos y Prisión verde. El control de los cuerpos de los trabajadores –correspondiente al campo de la biopolítica, desde Foucault- se expresa, por ejemplo prácticas de la compañía transnacional capitalista, a través del monopolio de la distribución y consumo de los alimentos los trabajadores. El sometimiento o la rebelión hacia estas prácticas de control de la alimentación son dos opciones que se le ofrecen a los peones bananeros.

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